在海面上的游泳者
The Swimmer I

單頻道錄像
2017

鏡頭正對海面拍攝，一名游泳者在海面上緩慢的游著，陽光燦爛。這名游泳者似乎就這麼不停的游下去，也或許待會會有什麼變化。如果觀者凝神細看，將會發現並不是真的有那麼一個人從攝影機按下快門就開始一路游泳到結束，而是螢幕上不斷重複著同一個游泳迴圈，也就是說，這名游泳者被「困」在這個數位鏡頭的邊框裡，沒有入口也沒有出口。

作品中，鏡頭規範了一個現場不存在的邊界，也就使得「鏡頭→游泳者→海洋」和「海洋→游泳者→鏡頭」兩條軸線同時並存卻平行交錯，究竟是一個矩形的小水池，或是游泳在浩瀚的海洋上？

另一方面，《在海面上的游泳者-1》開啟了錄像的時間性問題，這個游泳的迴圈表示在錄像裡存在一個時間上的奇異點，它可以是影片中的任何一刻，也同時不等同於任何一刻。它成了一個異質的點，瓦解並建構影像內容的一個特異的時間性，一如德勒茲所說的時間水晶(the crystals of time)：

時間在每一刻分裂成當下及過去，兩者有著本質上的不同。也就是說，時間分裂成兩個異質的方向，一個朝向未來，另一個落入過去。在時間分裂的同時，它自行開始、自行展開：它分裂成兩個不對稱的噴發，一個使每一個當下成為過去，而另一個則是保存所有的過去。時間由此分裂所構成，這就我們在水晶裡見到的時間。(CINEMA II: The Time-image 81)

解除了歷時性的、線性的影像時間，影像內容便從影像賴以維生的時間基底上剝離開來，它紮根進入海裡，卻又自我滿足、凝結，自成一個時間系統。這個時間水晶均質分佈在游泳者的迴圈上，當觀眾投身進入這個系統，將有那麼一瞬間，感官感覺停滯，近乎真空。

在海面上的游泳者
The Swimmer II

雙頻道錄像 Two-channels video
2017

當影片被切片。

這是一個偶發事件，也就是說，驚嚇發生在事件之後。速度超前於意識，使得原始影片的密度聚集在碰撞的那一瞬間，那是保羅．維希留(Paul Virilio)所說的失神(picnolepsie)瞬間、不在場的在場。

由驚訝和無法預料的頻率變動定義出這個不均衡的失神空間，它並不取決於張力或注意力，而是由加速度所產生的單純而簡單的懸置，使現實消失並有效的再現，而這違背了時間的連續性。(The Aesthetics of Disappearance 22)

觀者在影像前枯坐許久，企圖在緩慢的些微變化間尋找線索。相較於道格拉斯．戈登(Douglas Gordon)1993年創作的《24小時驚魂記》(24 Hour Psycho)，藉由影像的時間編輯技術，作品中28秒鐘的原始影片逐格播放成158分鐘，速度慢到足以切斷影片的連續性，成為每一張獨立的幻燈片。速度瓦解，失神的瞬間被展開(它是連續性中間的一個洞)，影像和事件之間僅殘留內容上的關連性，事件的張力消弭殆盡，使影像脫離原始事件的依附而獨自存在。另外，在展場的另一端，螢幕上以原速度再現原始事件，速度所產生的衝突性於是發生，作品一方面再現事件，一方面解構並重建一個非敘事性的真空影像，作品的張力也就發生於對於張力的瓦解之中。